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《穿城观影:中国当代影像的空间生产与体感》

2020-03-17 16:50:01 来源:界面文化 作者:刘亚光

陈涛 著
清华大学出版社 2020-1

在去年年末热映的电影《南方车站的聚会》中,导演刁亦男运用黑色电影的风格,以水气氤氲的武汉为背景呈现了一个与主人公扑朔迷离的命运相互交织的城市空间。荒凉神秘的野鹅湖,阴暗滋长的城中村,空间自身成为了剧情之外电影的重要叙事。“城市”与“电影”始终是两个相互关联的重要范畴:从《半生缘》中的石库门到《无穷动》中的四合院,从《鸡犬不宁》中的长途车到《白日焰火》中的歌舞厅,从《倾城之恋》中的浅水湾酒店到《摇滚青年》中的天安门广场……中国当代电影中的城市空间不仅在形态上各异,而且在性质上多变——很多空间并非客观现实的忠实反映,而是包含了众多主观“建构”的成分。

作为专攻中国当代城市电影和新媒体艺术的学者,新加坡南洋理工大学哲学博士陈涛的这本《穿城观影》,从多个不同的层面探讨了城市与影像之间复杂的交互关系。陈涛所说的“影像”(images)不仅指代电影,许多曾经不被视为“影像”的雕塑、行为、装置艺术、先锋艺术等同样被包含进来。而正如亨利·列斐伏尔等人所述,当代的空间研究也应更多关注空间在“身份认同、体感、关系性、移动性中的建构作用”,陈涛对城市与影像的关系的论述也不仅仅集中于影像对城市形象的构建以及影像对城市改造(例如拆迁)的文化介入,还包括影像中“穿行城市”体验的叙事,如何通过影像将“空间接触感染”(spatial contagion)传递给观众,并产生深刻影响。


围绕这些有趣而深刻的问题,陈涛讨论了大量20世纪90年代以来聚焦城市的影像作品(电影和先锋艺术)。电影如何呈现城市边缘群体?中国黑色电影和摇滚电影中的空间呈现经历了怎样的变迁,反映出何种深层次的精神结构变化?先锋艺术如何介入中国的“拆迁”?许鞍华对张爱玲小说的两次改编反映出了对上海怎样的“城市认同”?如果你是一位对以上议题感兴趣的读者,或是电影学、文学、文化研究、传播学、社会学领域的爱好者与研究者,你大概可以在这本书的阅读过程中寻找到丰富的乐趣,在更加深入地理解中国当代电影的同时,也更深入地理解中国的城市。

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