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清脉或另一种乡愁

2018-06-14 15:20:32 来源:西安新闻网-西安晚报  作者:沈 奇
□沈 奇

  百年中国,于古今纠结、东西彷徨中,到底还是结果出今日之繁荣昌盛。只是一旦置身于其中,一时将这繁华看尽,却又无端生出一些说不清道不明的文化乡愁,时时才下心头又上眉头。我们得到的是什么?我们丢失的又是什么?

  两种文明,不同的“栖居”方式,将整个华夏民族的文化史和文明史,分成两个截然不同的“界面”,其中改变的不仅是人文景观和文化语境,更深刻地改变了我们的感知方式和表意方式。

  繁华看尽眼睛何用?建筑师余平用他的作品“中国古民居”系列,深切呼唤——还乡的路从来转身即就。这种文化理想之于余平,渐次凝聚为从精神视野与美学维度的双向探求,提交了一份有关建筑美学之“秘响旁通”的“心理坐标”,以此链接传统中国建筑美学之历史记忆,勾连当代中国建筑美学之人文关怀,可谓孤迥独存而卓然高致。

  凡艺术,大体皆由“显文本”与“潜文本”合体生成。摄影艺术的显文本,是“影像”的“拍得到”与“拍不到”,以及取舍与构成中,拍得高级不高级——一种“手眼”的经验之修为;摄影艺术的潜文本,则筑基于“心象”的深浅有无,而决出“想得到”与“想不到”,以及动念与构思中,想得高级不高级——一种“心眼”的修为之经验。摄影的位格由此分层。

  欣赏余平“中国古民居”系列摄影,无疑是在阅读一部融文献价值与艺术价值为一体,或者说融“纪实”与“抒情”为一体的“史诗性”作品。“他”是“纪实”的——长达近十多年的“田野考察”,唯聚焦一个题材:中国古民居典型采样;实地调查,实景拍摄,实物体验,实体对话,实心实意地眷顾、挽留、摄取、存档,进而规模化、谱系化、经典化。

  正是有了这样“心眼”独具的“纪实”,当作品中的许多“实景”物事已不复存在时,这些文本化的艺术“档案”,便成为孤本独存的历史印证;“他”是“抒情”的——长达十多年的“田野采风”,只钟情一个主题:中国古民居人文价值;天籁、地籁、人籁,清音独回,天心、地心、人心,境界别开,进而经典化、谱系化、规模化。

  从纪实性的“宏大叙事”,到古歌般的“诗性咏叹”,脉络与细节,格局与韵致,一一经由余平式的摄影语言之形而下又形而上的“呈现”与“表意”,开启与活跃我们的记忆和联想,使我们慨叹并欣慰于:我们当下的生存,原来还有如此厚重的历史“谱系”与如此生动的历史“踪迹”,为文化底背和精神支撑,而值得我们追忆与珍惜!

  知传统而明现代——基于如此人文情怀,以中国古民居“田野考察”,为自己的摄影艺术安身立命的余平,具体于作品的语言形式,选择了融古典风格和现代意识为一体的史诗性位格,以此获求,既有稳得住重心的“宏大叙事”,又有经得起品味的“诗性咏叹”。而同时,从一开始,余平就将这一谱系的创作,定位为既是人文纪实又是艺术创造的高端位格,于“言之有物”为物传神外,还得注重“物外有言”,以图为此一类摄影艺术,在奉献别开一界的人文价值的同时,更增华加富别开一界的审美价值。

  写实而非实写,抒情而不滥情;还原物象,强化质感,影调凝重而不乏锐度;潜隐诗情,弥散画意,构图单纯而别具格调;本于对传统建筑材料本身的感觉,却又通过微妙光影,衍生纯粹视觉之美感;忠于对民居建筑现状本来的感受,却又经由独特视角,延伸幽邃历史之联想——恍若游子归乡,天心回家,那种久违了的感觉,借用日本花道大师川濑敏郎的话,“仿如眉心落下一滴清净的水通过身体”!

  如此令人深度“走心”的审美反应,源自作者创作中的“走心”深度。

  余平拍“中国古民居”,既出于人文价值理念的抉择,更出于发自内心的热爱与理解,特别是对传统建筑材料中,所包含的生命亲和性、文化血缘性及其肌理质感与光影美感的钟情——聚焦土、木、砖、瓦、石,余平的“心觉”格外敏感而充满激情:在余平看来,这些传统材料,不仅是人类文化之器物层面的“原点”所在,也不仅是中国古典文明之“踪迹”所在,而且天生和人亲,也天生和自然亲,和人的心境与自然语境亲——“太阳照在冬日土墙上的那种喜庆气,是任何其他建筑材料难以相比甚至无法获取的!”当余平谈及创作体会,如此动情地溢于言表时,我顿时明白那些光影中的土、木、砖、瓦、石,如何能由纪实性的“宏大叙事”中,流荡出古歌般的“诗性咏叹”。

  一切艺术作品,是否经典,是否达至传世之境,无非两点:一是文化内涵孤迥独存,二是艺术品格卓然高致。

  回头再读余平的“中国古民居摄影”,重新领略余平用镜头与大地共同完成的作品,自会了然其经典意义之所在。

  这些从“文献”中涌溢出来的“艺术”,这些从“废墟”中打捞出来的“艺术”;这些有如从大地母亲怀抱里跑出来的孩子,这些被现代化栖居中的人们忘掉甚至遗弃了的孩子;这些内涵“生命记忆”“自然基因”以及“文化血缘”,和我们一样有过“生命过程”的中国古民居之残存的“活材料”——材料中的人文,人文中的精神,精神中的灵魂,灵魂中的信仰,以及……皆经由余平的“心眼”和“手眼”,在他的作品中得以重生,进而规模化、谱系化、经典化,焕发出内在的人文价值和记忆美学。

  这是来自“上游”的摄影艺术——精神的上游,文化的上游,艺术的上游,清流一溪,洗心清脉;这是来自大地的艺术摄影——接地气,接根气,接底气,深心静力,脱势就道,史诗之作,偏于朴茂而平净中得力。

  而最终,这些体现在中国古民居中的土、木、砖、瓦、石之光影谱系,不但成为余平室内设计和摄影创作的灵魂密友与精神导师,且耀然为当代摄影艺术别开一界的杰作,进而发挥其正本清源的作用,接应我们的文化记忆、历史记忆及人文愿景,于内化现代中再造传统,而师古玉今,生生不息。
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2018-04-28 09:16:30
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