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杨超:让理想飞扬

2015-08-04 14:45:15 来源:西安之子网 作者:张星利

西安美术馆馆长杨超  (张星利 摄)

 

知道杨超这个名字大约是在2000年前后,西安赫赫有名的美灵广告公司,雄踞西安西高新新型工业园区。

这些年,杨超以他特有的方式在西安风生水起,把西安美术馆经营的风风火火,为传播西安城市形象做出了贡献,同时也提升了西安的城市品位。

十几年前,当杨超第一次走进法国卢浮宫和奥赛博物馆时,他被眼前的大师作品所震撼,更为法国人民有这样的艺术平台感到骄傲。当巴黎的小学生们看着那些我国多数艺术家都不可能看到的大师精品时,他的内心是十分羡慕的。杨超看到西方美术馆水准极高的艺术衍生品时,对它们的创意更是打心眼里佩服。随着以后的世界性周游,对美术馆、博物馆的考察成为我本人生活中最有意义的部分,美术馆情结由此而生。

2009年9月28日西安美术馆正式开馆,杨超出任馆长。

西安美术馆拥有独特的国有民营经营体制,这就赋予了它权威的官方身份和灵活的民间特质,使它具有得天独厚的发展优势。在这种优势下,西安美术馆创立之初就提出建成“中外艺术交流中心,当代艺术国际平台”的目标。 西安美术馆以众多高水准、重量级的大型展览展示了自己的艺术实力。自开馆以来,已成功地举办了“方力钧——从符号到解析展览”、“1991圣地亚哥中国美术创作研讨会二十周年回顾与展览”、“中国写实画派油画五周年特展”、“近现代中国书画名家精品展”、“直觉的瞬息:马克•吕布摄影回顾展”、“首届中德平面设计双年展”、“TCL奇幻世界:经典艺术多媒体互动展”、等50余场大型艺术展览,涉及国、油、版、雕、摄影、新媒体等各个艺术领域,陈丹青、徐斌、方力钧、Helfried Hagenberg、Gabriele Langendorf等艺术界大家悉数莅临,作品熠熠生辉,观者人头攒动,系列展览震动陕西艺术界,引发全国关注,从此,西安美术馆步入全国一流艺术平台行列。

西安美术馆成立四年来为西安做出了突出贡献,国有民营的方式是体制的创新,并且是全国第一家,八个城市都主动来参观考察学习,杨超说这是个很有意思的创新。实际上每个城市都在做,但都是很困惑,最早国有美术馆开会的时说我们是民营的,民营美术馆开会时说我们是国有的,但是现在变了,国有民营回归正常,国有的说我们是国有,民营的说我们是民营,这是文化体制改革过程中最最重要的一个创新。在西安所有的公共文化机构中,西安美术馆的创新在全国少有。体制创新带来的最大好处是克服了国有和民营共同的缺点,让美术馆回归正常,发挥它的作用。

杨超说美术馆最重要的功能是社会功能,需要艺术家,批评家共同推动。美术馆本身是舶来品,在西方,最重要的精神场所是教堂,美术馆,博物馆的出现又成为另外一个精神平台,这个平台主要在审美层面。当西方的宗教开始衰落时,美育超越了世俗社会对精神的追求,在20世纪初,蔡元培把“美育代宗教”的概念介绍到中国,那时候著名的学者,文化人提出建立中国自己的博物馆,包括徐悲鸿,鲁迅都提出过建立自己的美术馆,因为那时国家太弱,没有能力建成。

杨超认为,在西安叫美术馆的不下十几个,但真正叫美术馆的应该是西安美术馆,陕西美术博物馆。美术馆,画廊,拍卖行,艺博会,代表不同的功能。美术馆是公共文化平台,主要是面向社会大众,提高整个社会的美育水平,审美素质,它有几个重要的功能:第一,展览功能,市民享受到作品带给他的愉悦,在潜移默化,十年,二十年,三十年,大众整体水平都提高了,第二,在西方从一个孩子开始进美术馆,可以说伴随着他的一生,美术馆是生活中很重要的,相当于吃饭睡觉,相当于西方人每个礼拜进教堂一样,它是生活的一个常态。第三,美术馆要有学术研究,在研究过程中进行大量收藏的功能。几百年,几千年后的研究;第四,公共教育功能,无论从小学,老年,各个层次的公共教育都要有,精英,高端。美术馆雪,美术馆也成为被研究的对象。

画廊,商业机构,在商言商,代理艺术家的作品,推广包装艺术家获取利润,同时对艺术作品进行包装推广,画廊的产业链应该是:画家,画廊,批评家,收藏家。可惜,我觉得在西安没有一家真正的画廊。

拍卖行:纯粹的商业机构,交易平台。

艺博会:对所有的画廊提供一个交流的机会,把全国重要的画廊集中在一块,把最好的作品在艺博会上销售展示。艺博会不允许画家存在,只允许画廊存在,这是画廊的盛会,但是现在做的不是很规范。

美术馆,画廊,拍卖行,艺博会,它的功能非常清楚,中国现在有些美术馆在办画廊,这就降低了美术馆的纯粹性,这也是生存压力下没有办法的办法。1000平方米的也叫美术馆,1万,10万平米的也叫美术馆,关键是你在干什么,这个意义是非常大的。二非常重要的一点是美术馆展览的作品是由层次的,美术馆必须有它自己的学术委员会,看作品,看影像,看够不够美术馆这个这个学术要求,通过学术委员会确立确定,不是你每天办展览就是美术馆。按美术馆的要求来讲,,西安只有西安美术馆和陕西美术博物馆两家,而西安到目前为止也没有一家真正意义上的画廊,买商品画,和卖烟卖酒有什么区别。画家,画廊,批评家,收藏家这个产业链在西安没有建立起来,这是艺术节的悲哀,应该是和画家有契约的关系,现在画家在家成交,而画廊也没有负起责任,小市民意识,农民意识困扰着画廊的老板,自私自利的行为束缚着画廊业的发展。我们西安美术馆争取做最好的美术馆,在发展中要克服一些弊端。

杨超说:“陕西画家基本是地方粮票,出了潼关走到河南就不行了。刘文西先生那是六七十年代的一个符号,影响和知名度毫无疑问。而中国的画家有区域性,省级画家出不了省,全国画家进不了国际市场,包括艺术家,艺术市场都是关起门来自己玩自己,个体水平高,整体出不去,这本身就是矛盾的。我认为整体出不去的原因:整体综合实力比较强,加起来一群人,但个体实力并不强,正好相反,加起来总分高,这是现状,最重要的问题是我们创新不够,缺乏和国际国内的交流,关起门来自己干,过分自信造成了不以一个团体的面貌出现,也影响了很多。”



20年前,杨超创办公司,创办初期对利润的追逐那是必然的,但追求利润的前提是杨超做好了自己产品,把自己能做的事情做到最好,因为只有做到最好你才能创造利润。但是走到今天你会感到文化的重要性。如果说大学毕业杨超不自觉的读书,这个读书带有一种欲望,对求知的欲望,带有一种热情和温度,完成了生活的一种爱好,是生活中一个有机的组成部分,毫无疑问,那是他真情实感的一个流露。

这20年,杨超一直闷着头再走,他是一个具有真情实感的人,而从事的公共文化事业,情感的因素非常重要,这个情感就是综合性的东西,情商高的人才能把事情做好,做成,智商高不一定。

因为是民营的,没有体制的亟盼,杨超敢说敢做。在和朋友的聚会中,他善于说真话,表露真情,而别人用假话应付他,让他觉得很虚伪。

现在,杨超怀揣梦想,想建立陕西石刻博物馆。他说,陕西独特的历史,独特的风情让他留恋,也让他神伤。这个年龄,杨超依然有梦,他要再次超越自己。

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